26 de noviembre de 2010

Mañana sábado 27 de noviembre, se presenta WHITE CREEK MANOR en Santander

Mañana sábado 27 de noviembre, se presenta WHITE CREEK MANOR en Santander.
La cita es a las 20:00h en la LIBRERÍA GIL (Plaza de Pombo)




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WHITE CREEK MANOR (el secreto de los Hawkins), A. Victoria Vázquez


White Creek Manor
White Creek Manor

Sinopsis

White Creek Manor (El secreto de los Hawkins) narra de forma detallada los terroríficos sucesos acaecidos en el sur de los Estados Unidos en 1891. Edward Hirst, pintor, antropólogo, y aventurero, recibe una invitación para pasar una temporada en la finca White Creek Manor, por parte de su viejo amigo Osbrook. El artista no lo duda y acepta. Desde su llegada, será testigo de los terribles asesinatos que se irán sucediendo en la zona, así como del aspecto horrendamente mutilado que presentan los cadáveres. Todos los lugareños coinciden: no pueden deberse a una acción humana. Extraños miedos y comportamientos, así como un ambiente sofocante y opresivo, similar al de los pantanos que rodean la finca, envuelve todo lo relacionado con la singular familia de los Hawkins… El terror acecha más cerca de lo que todos imaginan.

“Lo único que recuerdo después es haber despertado en el hospital, donde alguien me trajo tras hallarme en el camino del bayou, moribundo y tullido. ¿Cómo llegué hasta allí? Lo ignoro. Aunque por las noches sueño con que Hirst, transmutado por fin en ese guerrero sobrenatural, ese Nganga capaz de acabar con la bestia, me transportó en sus brazos, poniéndome a salvo del fuego y las alimañas, antes de desaparecer en el pantano para siempre.”

Prepárate, lector, para un viaje inolvidable en el que conocerás algunos de los secretos más ocultos de una tierra colmada de leyendas y mitos ancestrales. La mano maestra de A. Victoria Vázquez te conducirá con insolente habilidad hacia el interior de una nueva joya literaria que mira de frente a clásicos como Bram Stoker, Lovecraft o Mary Shelley.

Autor

Nacida en Santander, en el seno de una familia de artistas y artesanos, la vocación por la escritura de Victoria despertó al abrigo de los clásicos que poblaban las estanterías de su hogar familiar.

Tras cursar estudios de Magisterio en la Universidad de Cantabria y realizar diferentes cursos y másteres de diseño e infografía 3D, actualmente trabaja en Madrid como formadora, correctora y guionista multimedia y mantiene un blog en el que pueden encontrarse artículos de creatividad, técnicas narrativas, cuentos y relatos breves, así como artículos de carácter personal.

Blog de la autora: http://diariodeunaescritoranovata.wordpress.com

Noticias de la obra

  • Presentación oficial de una joya literaria de terror clásico: White Creek Manor.

    11/11/2010

    Presentación el jueves 11 de Noviembre, a las 20 horas, en La Fídula (C/ Huertas, 57) de White Creek Manor. El secreto de los Hawkins, de A. Victoria Vázquez, con la intervención de la propia autora y del editor de Neverland Ediciones J.D. Álvarez
    Presentación oficial de una joya literaria de terror clásico: White Creek Manor.Prepárate para un viaje inolvidable en el que conocerás algunos de los secretos más ocultos de una tierra colmada de leyendas y mitos ancestrales. La mano maestra de A. Victoria Vázquez te conducirá con insolente habilidad hacia el interior de una nueva joya literaria que mira de frente a clásicos como Bram Stoker, Lovecraft o Mary Shelley. No te pierdas el nacimiento de una novela magnífica. Acude a La Fídula y hazte con un ejemplar firmado por la autora.

    • Reseñas de la obra


    Una muy buena novela. El ritmo es ágil en un constante crescendo hasta llegar al inesperado final. El autor nos transprota con maestría a una época en la que el mundo aún era un lugar por explorar y en el que, a las puertas de la civilización, existían lugares salvajes y oscuros; incluso en ocasiones me recordaba a El Corazón de las Tinieblas de Joseph Conrad. También es notable el esmero con el que se han caracterizado a todos los personajes de la obra, teniendo uno la sensación de conocerlos de forma íntima a la hora del desenlace y poseyendo rasgos distintivos en su forma de expresarse y percibir el mundo. Esto convierte a cada uno en un individuo independiente en oposión a los típicos personajes secundarios planos que aparecen en otras obras de ficción. En definitiva se la recomiendo a todos aquellos a los que les gusten los diarios de viaje, las novelas de misterio o terror y, en general, la buena literatura.
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    COQUE MALLA ¿Biografía?, Antonio Dyaz

    Coque Malla. ¿Biografía?
    Coque Malla. ¿Biografía?

    Sinopsis

    ¿Coque Malla? Pues sí, Coque Malla, uno de los músicos más influyentes de su generación, se decide a charlar con su amigo Antonio Dyaz y publicar el resultado.

    Quedan ya muy atrás los años de “Adios papá”, pero la huella de Los Ronaldos en la música española es muy profunda. Por otra parte, la carrera en solitario de Coque no ha hecho más que empezar, y eso que ya van cuatro discos... En este libro repasa sus miedos, su profundo amor y respeto a la música y al oficio de hacer canciones... y también habla de cine, un mundo paralelo en el que ha protagonizado media docena de películas, con esa cara y esa voz suyas tan características y canallas. Estas páginas no tienen desperdicio. Guárdalas con amor...

    Incluye fotografías inéditas, discografía y filmografía completas.

    Autor

    Esta novela enferma de poesía, en la que Antonio Dyaz utiliza la ciencia-ficción para hacer metafísica, nace de la desértica soledad de un ser humano llamado Tatí al que le duele mucho serlo, tanto que necesita convertirse en unicornio como realidad y metáfora de la exclusión a la que desde la adolescencia, por su fealdad o por el simple pecado de existir, le han sometido los otros y después se ha sometido con placer morboso él mismo como un marginado con orgullo aristocrático. Y esa orfandad sentimental y social primigenia deviene en orfandad cósmica, como en Kierkegaard, del que Tatí es un discípulo aventajado. Porque Tatí, como el jorobado y tuberculoso danés, es un filósofo existencialista, aunque se disfrace de libertino, es decir, libertario, o, mejor dicho, por eso mismo.

    El sexo como antídoto contra la soledad y la molesta muerte, pero también contra los sentimientos, que humanizan hasta desollar la piel del alma. El único asidero que encuentra la desesperación del personaje narrador es la ritualización de las prácticas sexuales menos recomendadas por la adocenada sociedad. Ellas se convierten en la droga que obra el milagro de la sublimidad, pero sólo fugazmente porque la realidad vuelve a invadirlo todo con sus vulgares y mediocres pezuñas. Entonces, ¿cuál es la manera de escapar ininterrumpidamente de su dolorosa cárcel de finitud y erosión? Tatí, apoyándose en la tecnología, inventa otra realidad, un mundo virtual, no puro, no perfecto –porque las fórmulas matemáticas tienen el inconveniente de disecar la vida–, sino lo suficientemente imperfecto-perverso como para usurpar el papel de Dios y poder estar vivo y muerto a la vez, ser hombre y mujer a la vez, ser humano y no serlo, ser unicornio, a la vez. Para poder cruzar todas las fronteras espaciales y temporales y desatarnos de todas las limitaciones materiales que la vida trae en su manual de instrucciones, y que nos exilian en una cruel impotencia, de la que Antonio Dyaz se libera y nos libera con una prosa hipnótica, carnalmente poética, malévolamente irónica, cínicamente demasiado humana, por momentos pecaminosamente tierna, un mundo virtual hecho de esculpidas palabras que huelen y saben a sexo.

    Lean este libro, lo recomiendo con fervor erecto. Este iconoclasta autor merece ser tenido muy en cuenta porque tiene una voz propia, única, inclasificable, y cada obra suya es una joya que se revalorizará con el paso del tiempo.

    Noticias de la obra

  • Presentamos la biografía oficial de uno de los músicos más influyentes de su generación: Coque Malla.

    QUIERES VER CÓMO FUE LA PRESENTACIÓN DE COQUE EN LA FNAC? PUES PINCHA AQUÍ.

    16/11/2010

    Presentación el martes 16 de Noviembre, a las 19:30 horas, en Fnac Callao, con la intervención del autor, el editor de Neverland, y el propio Coque Malla.
    Presentamos la biografía oficial de uno de los músicos más influyentes de su generación: Coque Malla.Quedan ya muy atrás los años de "Adiós papá", pero la huella de Los Ronaldos en la música española es muy profunda. Por otra parte, la carrera en solitario de Coque no ha hecho más que empezar, y eso que ya van cuatro discos... En este libro repasa sus miedos, su profundo amor y respeto a la música y al oficio de hacer canciones... y también habla del cine, un mundo paralelo en el que ha protagonizado media docena de películas, con esa cara y esa voz suyas tan características. Estas páginas no tienen desperdicio. Guárdalas con amor... ¡No puedes faltar!
    • Reseñas de la obra
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    LA INVASIÓN DE LOS GRUJILOS, Khristo Poshtakov

    La invasión de los Grujilos

    La invasión de los Grujilos

    Sinopsis

    Lirty es nombrado gerente de Alimenta, planeta destinado a alimentar a otros diez mil, habitado por arácnidos, crustáceos, reptilios y otros empleados de distintos territorios de la galaxia, pero prontoeempiezan a surgir problemas con los envíos de alimentos, lo que provoca el enfado de numerosas especies y la desesperación de Lirty. Además, aparecen en Alimenta los grujilos, una especie de dispositivos que han alcanzado vida propia, aunque necesitan parasitar a otras especies. Se implantan en individuos biológicos y les sugieren pensamientos que son percibidos como propios, induciéndoles a cometer las mayores sandeces, puesto que así aceleran la entropía de los productos de la razón, lo que produce una emanación de energía secundaria medida en tonts, kilotonts, megatonts y súpertonts, que es de la que se alimentan los grujilos.

    Pero el grujilo implantado en Lirty, llamado Kariot, alcanza una especie de conciencia propia y consigue comunicarse con él, desvelándose de este modo los planes de los grujilos.

    Una hilarante ciencia ficción en la que el ritmo trepidante y el humor son las notas principales.
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    LA MUJER ÍGNEA Y OTROS RELATOS OSCUROS, José Luis Muñoz

    La mujer ignea y otros relatos oscuros

    La mujer ignea y otros relatos oscuros

    Sinopsis

    Un miliciano republicano que se conmueve ante el amor de una chiquilla y eso le hace dudar al tener que ejecutar a un terrateniente durante la contienda civil española. Un veterano inspector de policía, a un paso de jubilarse, que intuye que el caso que está a punto de resolver va a ser, definitivamente y en el sentido más amplio del término, el último de su vida. Un agente que debe eliminar, durante un trayecto en tren, a un espía nazi pero intuye que alguien le está tendiendo una trampa y va a terminar ejecutando a un inocente. El cadáver descuartizado de una mujer que hará la vida imposible a su asesino como se la ha hecho cuando estaba viva. Una misteriosa y bella cantante de soul que alterará para siempre la vida del locutor que la entrevista. Un violador confeso que probará en sus carnes su propia medicina. Una inofensiva conversación sobre el mostrador de un bar canario que destapa el rastro de un crimen, entre raciones de queso y vasos de tinto. Dos policías norteamericanos que descubren el cadáver de la mujer con la que soñó media humanidad y ellos como parte integrante de ella. Una historia de pasiones, celos y venganzas entre dos androides. Una misteriosa mujer negra que se convierte en mantis religiosa y se queda con el botín de un atraco casi perfecto que acaba en un baño de sangre por las rivalidades entre sus miembros. Un comensal disgustado por su plato de pasta al dente que decide ajustar cuentas pendientes con el propietario del restaurante. Un oficinista de un banco que es confundido con un asesino a sueldo y decide suplantarlo y dar un vuelco a su monótona vida.

    Una niña que escribe sobre sus últimos momentos en el tren de la muerte que le lleva al matadero de Auschwictz. Un misterioso escritor que le cede a un colega primerizo su inabarcable biblioteca y su experiencia en el proceloso mundo de la literatura antes de desaparecer de escena. Unos hermanos recién salidos de la cárcel que van a hacer una visita a un antiguo colega y se encaprichan de su mujer, lo que tendrá consecuencias fatales para todos. Un ajuste de cuentas a muerte en la arena de una playa barcelonesa. El actor porno cuya primera y última película fue la que rodó con la mítica rubia platino que le dejó marcado de por vida. El carácter obsesivo de un escritor de novela negra que lo lleva a convertirse en un asesino cuando comienza a sospechar que su cerrajero no es hombre de fiar. Unas hormigas tenaces que se multiplican, invaden y destruyen todo a su paso. Un iraquí que sufre en sus carnes lo que es la guerra contra el terror, el terror a la enésima potencia.

    Veinte relatos de muy diversa factura, fronterizos todos ellos con el género negro y el fantástico, dieciocho miradas inquietantes a la parte más oscura que todos llevamos dentro, desde la Alemania nazi a la España de la guerra civil, desde las historias de amor con fantasmas a las de atracos casi perfectos, terminando en la insoportable guerra de Irak. Escritores fracasados, sicarios que dudan, revolucionarios contradictorios, policías a un paso de la jubilación, androides con pasiones muy humanas, violadores, actores porno demasiado aficionados, pandilleros, psicópatas que se convierten en víctimas, cantantes de soul con voz de terciopelo y la rubia más deseada del mundo recorren las páginas de LA MUJER ÍGNEA Y OTROS RELATOS OSCUROS.

    Autor


    Seleccionar los relatos que deben componer un libro como este es una labor tan ardua como peligrosa. El criterio del autor es tan subjetivo que puede invalidar su selección. Me serví, entonces, de otro baremo, más neutro y ajeno a mí: reuniría relatos premiados, escasamente difundidos, más otros que han aparecido a lo largo de los últimos años en diversas antologías y revistas. Pero corría el riesgo, bajo ese criterio de selección por el que otros —miembros de jurados o compiladores de relatos para las antologías— habían escogido mis mejores relatos, que el resultado fuera un libro disperso, un cajón de sastre temático y genérico en el que todo tuviera cabida. Una vez ordenados, y releídos, me di cuenta de que el azar había jugado sus cartas a mi favor. Todos los relatos, sin excepción, podían enmarcarse dentro de los dos géneros que más he cultivado a lo largo de mi carrera literaria, el negro y el fantástico, y algunos tenían rasgos de ambos. Además, me di cuenta de que el orden de los relatos, que yo creía fortuito, obedecía a una lógica interna precisa, que el libro se abría con un relato sobre el horror pasado, la guerra civil española, y se cerraba con otro sobre el horror presente, la llamada guerra contra el terrorismo, que el primero estaba próximo en la geografía, pero lejos en el tiempo, y el otro a la inversa, geográficamente muy lejano, pero temporalmente muy cercano.

    Se tiende a considerar al relato como pieza menor frente a la novela. Craso error. El relato es una narración cerrada sobre sí misma en la que el autor no se puede permitir el lujo de la digresión, que deja para la novela. El relato, por su brevedad, tiene que enganchar desde la primera a la última línea sin bajar la tensión. El relato, por su factura misma, por su confección en un breve lapso de tiempo, mantiene un tono y un ritmo que la novela no consigue.

    El libro, a pesar de que, como he dicho anteriormente, todos sus relatos se muevan entre lo negro y lo fantástico, es diverso y nada reiterativo, porque cada pieza que lo integra, algunas muy breves, otras más largas, difieren en tema, estilo y tono.


    Hay relatos de una violencia extrema; otros en los que se cuela el humor y la ironía; los hay que intentan producir escalofríos; negros sí, pero profundamente eróticos; que se mueven en los vericuetos mágicos de la literatura, que es un mundo misterioso en sí mismo; en donde el amor no se sabe si fue realidad o sueño, y quizá no importe; bélicos y de anticipación; gastronómicos e insectofóbicos; sobre el clásico atraco que se resuelve de forma imprevista; de víctimas del más espantoso genocidio; de pandilleros y psicópatas; a uno y otro lado del Atlántico; en uno y otro extremo del mundo.

    Lo que sí fue totalmente personal fue la elección del título del libro, que tomé de uno de mis relatos favoritos, «La mujer ígnea», que una vez que escribí y leí me di cuenta de que era un homenaje inconsciente a Julio Cortázar, el gran maestro indiscutible del relato que me enseñó a jugar con las palabras.

    Reseñas de la obra
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      PETER PAN, LA OBRA COMPLETA, James Matthew Barrie

      Peter Pan, la obra completa
      Peter Pan, la obra completa

      Sinopsis

      Peter invita a la niña Wendy Darling al País de Nunca Jamás para que sea la madre de su pandilla de “los niños perdidos”. Sus hermanos John y Michael también la acompañan en su mágica aventura.

      A lo largo de la historia se presentan diversas y numerosas anécdotas fabulosas, entre ellas cuando el hada Campanilla casi muere al ingerir un veneno, y una confrontación con el enemigo directo de Peter, el pirata Capitán Garfio.

      Al final, Wendy decide que su verdadero espacio para vivir se encuentra en su hogar al lado de sus padres y por ello lleva a sus hermanos de regreso a Londres, mientras que Peter Pan se queda en Nunca Jamás, prometiendo a su compañera de juegos volver repetidamente a visitarla.

      Prólogo por Silvia Herreros de Tejada

      Peter Pan es nuestra aproximación más cercana a una leyenda. Se transpira algo casi anónimo en su popularidad; nos sentimos como si todos lo hubiésemos escrito. Está construido de los fragmentos de nuestros propios sueños olvidados, y remueve el corazón con cierto desasosiego, como si estuviésemos viendo imágenes de una existencia previa.

      Tal y como reflexionaba el novelista G. K. Chesterton en 1911, Peter Pan parece, más que una creación literaria, un ser de dimensiones mitológicas que siempre ha estado ahí, flotando por el imaginario colectivo hasta convertirse en uno de los iconos literarios y culturales más poderosos del siglo XX. Pero no es el caso. No todos hemos escrito a Peter Pan, ni es un cuento de raíces ancestrales de los que se han contado desde el principio de los tiempos.

      El niño que nunca crece nació una tarde en un parque de Londres, alrededor de 1900. El escocés James Matthew Barrie, autor de varios best sellers y el dramaturgo más popular de la época, paseaba todos los días con su perro Porthos por los jardines de Kensington. Allí entabló amistad con George Llewelyn Davies, un niño guapo, inteligente y descarado, que no le consideraba un célebre escritor ni nada por estilo, sino sólo un hombrecillo con acento raro y mucha tos que le hablaba de hadas, islas desiertas, piratas, y de una criatura mitad pájaro mitad humano que se había escapado de su casa al oír lo que le deparaba el futuro. Un héroe perdido en un mundo paralelo a quien George —o, al menos, eso le hizo creer Barrie— bautizó a su antojo: Peter (como su hermano pequeño) Pan (como el caprichoso dios griego de la naturaleza). Peter Pan.

      Barrie escribía en su diario: “el terror de mi infancia fue saber que llegaría el momento en el que tendría que dejar de jugar”. Siempre tuvo un aspecto aniñado: medía poco menos de un metro sesenta y cinco, era delgado y de aspecto juvenil; su voz era suave y aflautada. Se dice, además, que nunca llegó a consumar el matrimonio, motivo que su esposa, la actriz Mary Ansell, alegaría para pedir el divorcio.

      Fanático de las novelas de aventuras más que de las responsabilidades adultas, Barrie encontró en los Llewelyn Davies a los perfectos compañeros de juegos. Y cuando George, Jack, Peter, Michael y Nico se quedaron huérfanos, asumió el papel de tutor como si se tratara de un juego más. Sin detenerse a pensar en las consecuencias. Como si fuera, de alguna manera, el ladrón de niños de las viejas leyendas escocesas. Una figura siniestra que luego imaginaría entrando en una casa con la excusa de buscar su sombra, pero que acaba “secuestrando” a Wendy, Michael y John Darling seduciéndoles con las maravillas de una isla casi desierta: Nunca Jamás.

      Peter Pan aparece por primera vez en El pajarito blanco (1902), una novela de tintes autobiográficos, hoy casi desconocida, que Barrie dedica a “mis chicos”, los Llewelyn Davies. El protagonista, el Capitán W., es un viejo solterón que, enamorado platónicamente de una joven institutriz, Mary, se convierte primero en su benefactor y luego en el de su hijo, David. El Capitán, fascinado por el niño, incluso piensa en “arrebatárselo por completo y hacerlo mío”, inventándose, para justificar la relación, que él tuvo un hijo que murió, Timothy.

      Obsesionado por convertirse en alguien tan imprescindible como sus padres, el capitán le cuenta historias: entre ellas, la de Peter Pan. Un bebé “muy viejo, pero siempre tiene la misma edad” que se escapó de su casa para volar a los jardines de Kensington, donde nacen los pájaros que luego se convertirán en los niños que pueblan el mundo real. Tras correr muchas aventuras, el Peter Pan de El pajarito blanco intenta regresar a casa para hacerse mayor y enfrentarse a la vida, pero la ventana está cerrada y su madre abraza a otro niño. El pobre, abandonado, no tiene más remedio que permanecer en los jardines, anhelando su humanidad perdida y encargándose de enterrar a los bebés que se mueren al caer de los carritos. Siempre de dos en dos, para que se sientan menos solos.

      En primera instancia, Peter Pan no crece porque no puede, porque no se le ha permitido hacerlo. Una idea enraizada en la mente del autor desde los seis años, cuando se dio cuenta de que algunos niños no crecen nunca. Su hermano David, el preferido de su madre y la promesa de la familia humilde, murió en un accidente de patinaje sobre hielo en el lago del pequeño pueblo escocés de Kirriemuir. Para Barrie, que por entonces ya representaba obritas en el lavadero de su casa, David adquirió una extraña cualidad, casi heroica: permaneció eternamente joven, de modo que “cuando yo me había convertido en un hombre, él seguía siendo un niño de trece años”.

      En 1904, Barrie crea un personaje nuevo que deja de ser un bebé para adoptar una edad más cercana a la de su hermano muerto, y a la de los Llewelyn Davies más mayores. Peter Pan se convierte en el protagonista de una obra teatral heredera de la tradición pantomímica británica, pero adornada con la crítica social amable que suele aparecer en sus obras. Ahora es un jovencito arrogante, osado, hechicero… Y el productor Charles Frohman se empeña en otorgarle una nueva cualidad: Peter Pan no crece por rebeldía, porque no quiere, y la tragedia inicial de Barrie se convierte en el triunfo del personaje.
      Peter Pan o el niño que no quería crecer se estrenó el 27 de diciembre de 1904 en el teatro Duque de York de Londres. El público jamás había visto nada parecido: niños volando por el escenario, una bola de luz que representaba al hada Campanilla, un perro niñera, un cocodrilo con un reloj en el estómago que persigue al pirata Garfio para terminar de devorarle… Fue un éxito rotundo. Y Barrie, oculto entre bastidores, supo que había conseguido el sueño de cualquier escritor, su pequeña dosis de inmortalidad: Peter Pan sería tan popular que algunos, muy pronto, lo considerarían un mito moderno.

      El éxito de Peter Pan surge, probablemente, de las ideas contradictorias que le dan base: la tragedia de la muerte prematura y el deseo de permanecer en la infancia. Para Barrie, la única etapa de la vida que de verdad merece la pena. Cuando George y Michael, sus Llewelyn Davies favoritos, empezaron a crecer, el autor no pudo evitar sentir cierto recelo. Temía que, al hacerse adultos, dejaran de venerarle y le vieran como lo que era en realidad: un pobre hombre sumido en un intento desesperado por hacerse mayor, pero completamente incapaz de hacerlo.

      Lo que no podía sospechar era que ellos tampoco crecerían del todo. Nunca serían adultos, igual que David Barrie y Peter Pan. George murió a los veintidós años en la primera guerra mundial y Michael a los veintiuno, ahogado junto a un amigo en lo que los medios clasificaron como “pacto de suicidio”.

      Inevitablemente vinculado a la muerte y a la idealización de la juventud, Peter Pan no es sólo un libro, sino muchos. Varias obras en las que va evolucionando hasta llegar a ser un personaje rico en matices, poseedor de múltiples facetas que le hacen especial, complejo, incoherente, maravilloso. Peter Pan es un bebé perdido entre dos mundos, el de los humanos y el de las hadas. Un joven arrogante que se niega a crecer. Valiente en su rebeldía, pero profundamente cobarde. Protagonista de una obra de teatro única en su especie y que su autor reescribiría obsesivamente cada temporada. La esencia de lo que uniría y luego separaría a Barrie de sus amigos los Llewelyn Davies. Cruel, a la vez que generoso. Un adolescente que, aún sintiéndose atraído por Wendy, es incapaz de concebir nada parecido a la sexualidad. El hijo que el Capitán W. (o Barrie) nunca tendría. Un niño muerto —varios niños muertos— y un niño eterno. Amo y creador de Nunca Jamás, país que carece de sentido sin el Capitán Garfio, un villano sospechosamente parecido a su eterno enemigo, Peter Pan.
      J. M. Barrie creó y recreó a su personaje durante veinticinco años, convencido de que tenía entre manos a una criatura única, sucesora de un dios griego, que además de ser inmortal, le otorgaría a él la vida eterna, como creador del mito. Durante años se negó a fijar la obra de teatro sobre el papel, permitiendo que otros retomasen al personaje y lo reescribieran a su manera. Llegó a declarar que él, personalmente, no tenía recuerdo alguno de haber escrito a Peter Pan. Como si fuera un personaje mítico a quien sólo había tenido que dar forma.
      Este volumen recopila, por primera vez en castellano, las seis obras de J. M. Barrie en las que aparece el niño que nunca crece:

      • El pajarito blanco (1902), novela cuyos capítulos centrales componen Peter Pan en los jardines de Kensington, publicada por primera vez, de forma independiente, en 1906.
      • Peter y Wendy (1911), novela basada en la exitosa obra teatral que Barrie había estrenado en 1904, y que el público anhelaba ver convertida en libro.
      • Para los cinco: una dedicatoria (1928), prólogo de la obra de teatro en el que un Barrie especialmente sincero y melancólico recuerda como surgió, con ayuda de los hermanos Llewelyn Davies, el primer Peter Pan.
      • Peter Pan o el niño que no quería crecer (1928), la publicación definitiva de la obra de teatro. Un compendio de las múltiples versiones que el autor había ido escribiendo temporada tras temporada.
      • Cuando Wendy se hizo mayor: una ocurrencia tardía (1908), escena que aporta un final alternativo a la obra y que se escribió con la intención de ser representada, como sorpresa para el público, una sola vez.

      Peter Pan empezó siendo un cuento con el que Barrie entretenía a los hermanos Llewelyn Davies en un parque. Después, el capitán W. se lo volvería a contar a David en El pajarito blanco; la Señora Darling, a sus hijos Wendy, John y Michael; el capitán Garfio a Smee, el pirata bueno; Wendy a los niños perdidos y al propio Peter; y más tarde, de adulta, a su hija Jane… Un círculo de narración que nunca se cierra: al haberle dado a su personaje tantas connotaciones mitológicas, muchos otros narradores dejarían atrás a Barrie para contarlo a su manera. Habría cuentos nuevos, novelas, películas, un síndrome psicológico. Todo lo que se pudiera desear para él.

      Peter Pan nació del ímpetu de creer que todo en la vida puede suponer una gran aventura. Incluso la muerte. Y aquí está, en todas sus vertientes, para que el lector descubra la maravilla de la creación de un personaje que todos, como sugería Chesterton, tenemos la sensación de haber inventado. Como si realmente existiera desde el principio de los tiempos y hubiese vuelto, vanidoso, para arrancarle el protagonismo a su creador, James Matthew Barrie, y quedárselo todo él.

      Autor

      James Matthew Barrie ambientó sus primeras novelas en Kirriemuir, al que se refería como Thrums (‘Flecos’), quizá porque su padre trabajó como tejedor. A menudo escribió también diálogos en escocés. Más tarde escribió obrasteatrales incuyendo Calle Quality (1901), Lo que saben todas las mujeres (1908) o El admirable Crichton (1902). Su última obra teatral, David (1936), dramatizaba la historia bíblica del rey Saúl y del joven David. Como el de Peter Pan, el papel de David fue interpretado por una mujer, Elisabeth Bergner.

      Sus novelas de Thrums tuvieron un enorme éxito cuando fueron publicadas, empezando por Auld Licht Idylls (1888). Le siguió A Window in Thrums (1889), y El pequeño ministro (1891). Sus dos novelas de Tommy, El sentimental Tommy yTommy y Grizel llegaron en 1896 y 1902 y trataban de temas mucho más directamente relacionados con lo que terminaría convirtiéndose en Peter Pan. La primera aparición de éste llegó en El pequeño pájaro blanco (1901).

      Noticias de la obra

    • Presentación de La obra completa de Peter Pan


      01/11/2009

      Contaremos con la interpretación, baile y música de un fabuloso elenco que representará una de las escenas de Peter Pan
      Presentación de La obra completa de Peter PanRepresentarán una escena de la obra los actores/bailarines: Wendy: Esther Blanca Peter Pan: Andoni Larrabeiti Jane: Sagueva Gómez Piano: Helena Fernández El miércoles 9 de diciembre en Café LIBERTAD 8 (C/ Libertad, 8) de'La obra completa de PETER PAN, de J.M.Barrie (prólogo de Silvia Herreros de Tejada)
      • Reseñas de la obra
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